摘要：双鉤廓填法为东亚书法及绘画技法名，为利用线条钩描物象的轮廓，通称“钩勒”，因基本上是用左右或上下两笔钩描合拢，故此亦称“双钩”。大部用于工笔花鸟画。又旧时摹搨法书。沿字的笔迹两边用细劲的墨线钩出轮廓，也叫“双钩”；双钩后填墨的称为“双钩廓填”。 东晋顾愷之《魏晋胜流画赞。...双鉤廓填法为东亚书法及绘画技法名，为利用线条钩描物象的轮廓，通称“钩勒”，因基本上是用左右或上下两笔钩描合拢，故此亦称“双钩”。大部用于工笔花鸟画。又旧时摹搨法书。沿字的笔迹两边用细劲的墨线钩出轮廓，也叫“双钩”；双钩后填墨的称为“双钩廓填”。 东晋顾愷之《魏晋胜流画赞。
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美术会常务理事、全国美展审查委员会委员、全国工艺美展审查委员会委员。其间，出版《儿童画指导》、《图案法 ABC》、《西洋美术概论》、《图案构成法》等十多部著作，发表数十篇学术论文。1935年后，陈之佛专攻工笔花鸟画，常署名“雪翁”，以表“濯白雪以方洁”之志。抗日战争后期，先后在重庆、成都举办了三次。
mei shu hui chang wu li shi 、 quan guo mei zhan shen zha wei yuan hui wei yuan 、 quan guo gong yi mei zhan shen zha wei yuan hui wei yuan 。 qi jian ， chu ban 《 er tong hua zhi dao 》 、 《 tu an fa A B C 》 、 《 xi yang mei shu gai lun 》 、 《 tu an gou cheng fa 》 deng shi duo bu zhu zuo ， fa biao shu shi pian xue shu lun wen 。 1 9 3 5 nian hou ， chen zhi fo zhuan gong gong bi hua niao hua ， chang shu ming “ xue weng ” ， yi biao “ zhuo bai xue yi fang jie ” zhi zhi 。 kang ri zhan zheng hou qi ， xian hou zai zhong qing 、 cheng dou ju ban le san ci 。
韩昂《图绘宝鉴续编》论:“边景昭，陇西人，善翎毛花果，花之娇笑，鸟之飞鸣，叶之正反，色之蕴藉，不但勾勒有笔，其用墨无不合宜，宋元之后，殆其人矣。”徐沁《明画录》评:“花果翎毛，妍丽生动，工致绝伦。” 方薰《山静居画论》评:“边鸾（边景昭）、吕纪、林良、戴进、纯以宋院体为法，精工毫。
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花木，常年香气四溢，遂命名为“十香园”。居巢与居廉再在此设馆作画授徒。 1865年，居巢在十香园去世。 居巢的绘画以花鸟见长，在当时的岭南画坛独树一帜。居巢与其弟居廉所创立的居派花鸟画和以何翀为代表的小写意花鸟画是当时广东最主要的两大花鸟画流派，而居派画风影响地域之广和时间之长均为何翀一派所望尘莫及。。
画。又结识吴昌硕、王一亭等海上江浙诸大家，与张善孖、张大千昆仲切磋唱和，画艺大进，艺名“虎道人”即为张善孖、张大千昆仲所起（张善孖专长画虎）。 其青年艺术生涯游走山水画、人物画、花鸟画，于人物、走兽等无一不通。又与画家张大壮、江寒汀、郑慕康等于上海创办「大观雅集」画室。其艺术大成在于花鸟画，工笔。
1977年，毕业於南京艺术学院美术系，留校任教。从该院教授李长白、刘菊清学习工笔花鸟画。 1984年，作品《网影晓声》参加「第六届全国美展」。 1985年，《江苏画刊》专题介绍。 1986年，参加在中央美院陈列馆举办的「江苏九人展」。 1987年，作品在香港万玉堂展出。作品《棲鸟》为江苏美术馆收藏。有四幅作品被编入韩国出版的《中国现代彩墨画》大型画册中。
工人物、佛道、鬼神，兼山水、花鸟。 梁楷性情豪放，不拘礼法，曾自号“梁疯子”，曾经被任命画院待诏，但将金带挂于院中，不受而去。善画山水人物，早期画工笔人物细密工致，“院人见其精描之笔，无不拜伏”，后来演变简括粗放，纵笔挥洒，被称作“折芦描”。粗放的“减笔”极富有创造性，粗粗几笔。
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水墨画传统是用手持画笔作画，以后更衍生出用口咬笔、脚趾握笔、双脚夹笔、腋夹笔、身体着墨（包括手指、脚趾、头发、手肘等部位）等特殊方式，但均非主流。当代中国水墨画家在创作水墨画时，材料运用是广泛的，目前在非宣纸上创作水墨画成了潮流，如在衣服上、人体上；题材上更是多样化，不仅限于山水花鸟，除抽象水墨外更扩展到行为艺术范畴。。
画《同庆丰年》，年画《瓜果满院》和《毛主席和青年农民谈话》也由天津美术出版社出版。是年，该刊第4期又刊载田辛甫所作年画《毛主席在山区》，第7期发表了田辛甫执笔的《我国壁画的历史发展》。期间田辛甫又有《渚龙河畔起烽烟》、《建明公社图卷》等画作，与人合作《狼牙秋色》、《大禹治水》。其花鸟画。
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画花、竹、翎毛、佛道、人物和山水。 黄筌17岁时即因善画供奉前蜀后主王衍。后蜀先主孟知祥即位后，授他为翰林待詔，司翰林图画院事。后蜀后主孟昶时，赐予金紫，加官衔为如京副使，供职西蜀画院，先后达40年之久。965年，后蜀降宋，黄筌来到宋京城汴梁（今河南省开封市），即年病死。 黄筌在中国古代花鸟画。
任伯年结合中国画传统画法，民间画法和西洋画速写，彩色法。确立了独自的画风。擅花鸟画，兼工人物画，尤精肖像画，亦画山水画，能塑像。 19世纪80年代，为创作鼎盛期，题材广泛、常用隐喻手法。 19世纪90年代，创作大量花鸟画，虽思想性没有再超过上一阶段，但画风变得更加大胆简约自然。。
工笔花鸟画产生了重要影响。 《中国画颜色的研究》 《都门豢鸽记》 《都门艺菊记》 《我怎样画工笔花鸟画》 刘曦林. 二十世纪杰出工笔画家于非闇的“明丽之心、理想之美”. 北京中国画研究会网站，摘取自刘曦林《重霑雨露的老花——于非闇及其工笔花鸟画研究》. [2022-04-05]。
弘治中为内廷作画，官仁智殿锦衣卫指挥。善长花鸟画，近学边景昭，远师南宋院体，除擅长妍丽沉稳的工笔重彩以外，也能冶林良、孙隆为一炉，作水墨淡色写意，不拘一格，多画凤、鹤、孔雀、鸳鸯之类。所作生意流动，设色鲜丽；泉石布景，也点染烟润，清新有致。亦写山水、人物。与边景昭、林良齐名，为明代花鸟画的主要作家之一。他的工笔。
花鸟画家、工笔画家，现任江苏花鸟画研究会名誉会长。 她的祖籍是浙江省余姚县浒山镇（今属慈溪市），其父花鸟画大师陈之佛在她出生时任中央大学教授，故生于南京。1950年，考入苏州美专(后为上海华东艺专)，1955年毕业。入上海人民出版社任美术编辑，创作连环画。
画，其作品为歷史博物馆、台湾美术馆、国父纪念馆、中正纪念堂管理处典藏。 孙家勤其父为北洋军阀孙传芳，在他四岁时过世。其母周佩馨，出身书香世家，曾任湖北女子师范学校的校长。孙家勤自幼隨母亲学画，7岁时隨母亲向周阳青我女画师学习花鸟画，少年时曾於北京拜画家陈林斋为师，学习人物画，又向常斌卿学畜兽画。
系，毕业后在台湾某中学任教。在20世纪的70年代，随夫彭汉云移居美国，定居纽约。在美国时，师从美籍浙派画家陈雪薇，技艺进一步精熟，尤擅长工笔画，于工笔花鸟画、人物画用力尤深。曾任美东华人妇女联合会会长、美国华人妇女联谊会理事长等社会职务。是美东淡江大学校友会董事。 夫彭汉云是台湾著名篮球运动员，于2012年去世，享年76岁。。
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、景北，1910年（清宣统二年）生於上海，原籍浙江省吴兴县南潯镇，1948年后渡海定居台湾的画家与美术教育家。擅长水墨花鸟、人物和山水画，尤其是工笔花鸟画。 出身富裕的艺术世家，自幼受父亲金绍基（1886-1949）培养对书画玉器品鑑能力，为日后艺术创作奠定基础。曾受书画及竹刻专家的大伯金城（18。
在中国画中，凡以花卉、花鸟、鱼虫等为描绘对象的画，称之为花鸟画。花鸟画中的画法中有“工笔”、“写意”、“兼工带写”三种。 工笔花鸟画即用浓、淡墨勾勒动象，再深浅分层次着色；写意花鸟画即用简练概括的手法绘写对象；介于工笔和写意之间的就称为兼工带写。 漫谈我国花鸟画的沿革。
工笔画，是中国画的一种画法，讲究技法工整细致。工笔画可以细分为工笔白描和工笔重彩两大类，前者不用色，单以墨勾勒图画，代表作有李公麟的《五马图》，后者用重彩颜料，所谓重彩即为天然矿物质颜色为主，如石青、石绿、朱砂、蛤白等，如长沙马王堆帛画就是典型的工笔重彩画法。从表现内容上，工笔画又可分为：山水、花。
工笔花鸟画精品集》、《新工笔文献丛书·陈林卷》、《别求新声·陈林工笔画作品》，《中国当代名家精选·陈林作品集》、《唯美新视觉·陈林工笔花鸟画欣赏》、《工笔新经典·陈林》、《画境·典雅——陈林工笔花鸟画探微》、《当代中国画家丛书·新工笔陈林》等作品集；主编国家十二五高校规划教材《中国画·花鸟》。。
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