摘要：苏联作曲家德米特里·肖斯塔科维奇的升F小调第7号弦乐四重奏，作品108创作于1960年，肖氏第一任妻子尼娜·瓦西里耶芙娜·瓦尔扎尔于1954年12月意外身故，作曲家将此曲题献其人以作怀念。如尼娜当时在世，本曲创作的年份本当与其五十岁生日同年。这一四重奏于列宁格勒格林卡音乐厅首演，演出者贝多芬四重奏组，时为1960年5月15日。。...苏联作曲家德米特里·肖斯塔科维奇的升F小调第7号弦乐四重奏，作品108创作于1960年，肖氏第一任妻子尼娜·瓦西里耶芙娜·瓦尔扎尔于1954年12月意外身故，作曲家将此曲题献其人以作怀念。如尼娜当时在世，本曲创作的年份本当与其五十岁生日同年。这一四重奏于列宁格勒格林卡音乐厅首演，演出者贝多芬四重奏组，时为1960年5月15日。。
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三首练习曲，作品31（1891） D大调小圆舞曲，作品36（1892） 降D大调夜曲，作品37（1889） 降E大调音乐会大圆舞曲，作品41（1893） 三首钢琴小品，作品42（1893） C大调沙龙圆舞曲，作品43（1893） 两首即兴曲，作品54（1895） d小调前奏与赋格曲，作品62（1899） 升f小调主题及变奏曲，作品72（1900）。
san shou lian xi qu ， zuo pin 3 1 （ 1 8 9 1 ） D da tiao xiao yuan wu qu ， zuo pin 3 6 （ 1 8 9 2 ） jiang D da tiao ye qu ， zuo pin 3 7 （ 1 8 8 9 ） jiang E da tiao yin le hui da yuan wu qu ， zuo pin 4 1 （ 1 8 9 3 ） san shou gang qin xiao pin ， zuo pin 4 2 （ 1 8 9 3 ） C da tiao sha long yuan wu qu ， zuo pin 4 3 （ 1 8 9 3 ） liang shou ji xing qu ， zuo pin 5 4 （ 1 8 9 5 ） d xiao tiao qian zou yu fu ge qu ， zuo pin 6 2 （ 1 8 9 9 ） sheng f xiao tiao zhu ti ji bian zou qu ， zuo pin 7 2 （ 1 9 0 0 ） 。
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Wolff）指出：“这部作品的主要目的，就是要在一部音乐作品里，尽可能地深度发掘复音音乐对位法所有可能。” 除了最后的赋格以外，全部的赋格都用到一个简单的D小调的主题： 现存最早的草稿，內有15个赋格以及4个卡农，是巴赫於1749年所复写保留下来的。此份保存下来的草稿有细微不同的地方，標题被巴赫的女婿约翰·克里斯托夫·阿尔特尼科尔改为Die。
十二首小步舞曲，K. 568 D大调第26号钢琴协奏曲《加冕》，K. 537 C小调弦乐快板和赋格，K. 546 E大调钢琴三重奏，K. 542 C大调钢琴三重奏，K. 548 G大调钢琴三重奏，K. 546 F大调第36号小提琴奏鸣曲，K. 547 快板和慢板，钢琴，K. 533 B小调快板，K。
巴赫将其运用在他的合唱音乐和器乐中，例如在平均律键盘曲集中（第二卷，第2号赋格，D小调）： 乐谱中圆滑线标示的区域即为半音化四度的实际应用。 在巴洛克和古典主义时代的歌剧中，半音化四度常见于低音声部，被用在悲伤的咏叹调中。这种创作技法被称作“悲叹的低音（lament。
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848》为较著名的例子（见右图）；该卷第十八首《升G小调前奏曲与赋格，BWV 863》之前奏曲以升G大调的皮卡第三度结尾；另外亦有分析指第二卷第三首的《升C大调前奏曲与赋格，BWV 872》中全曲的多处，以及第四首的《升C小调前奏曲与赋格，BWV 873》中赋格接近尾声的部分皆有使用升G大调。 此外，弗雷德里克·萧邦的《练习曲，Op。
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比锡的Riedel-Verein之前有完整的演出。」 《b小调弥撒》被认为和《赋格的艺术》属于同一个范畴，即巴赫毕生对声乐的深刻探索的总结。它被认为是古典音乐的一个高峰。阿尔贝托·巴索（Alberto Basso）如下评价这部作品：“《b小调弥撒》是毕生的奉献：出于‘外交’上的原因开始于1733年，。
— G小调奏鸣曲, 庄板 Kk. 89 — D小调奏鸣曲, 快板 Kk. 90 — D小调奏鸣曲, 庄板 Kk. 91 — G大调奏鸣曲, 庄板 Kk. 92 — D小调奏鸣曲, Kk. 93 — G小调奏鸣曲, 赋格 Kk. 94 — F大调奏鸣曲, 小步舞曲 Kk. 95 — C大调奏鸣曲,。
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义大利音乐家多梅尼科·斯卡拉蒂所写的G小调赋格曲（Fugue in G minor，K.（英语：Ralph Kirkpatrick） 30, L.（英语：Alessandro Longo） 499）是一首独奏的大键琴奏鸣曲，其別名为小猫赋格曲或是猫赋格。 斯卡拉蒂本人从没有用过“小猫赋格。
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赋格结构的曲调。巴洛克时期的代表作有约翰·塞巴斯蒂安·巴赫的幻想曲：BWV903（羽管键琴）、BWV542g小调幻想曲和赋格曲（管风琴）、BWV537c小调幻想曲和赋格曲。古典音乐的代表作有沃尔夫冈·阿马多伊斯·莫扎特的d小调幻想曲。现代的代表作包括费鲁乔·布索尼的《对位幻想曲》和约翰·科里格里亚诺的《固定低音幻想曲》。。
格，库朗，小步舞曲，萨拉班德等等。亨德尔的大协奏曲有一部分是作为歌剧和清唱剧的幕间曲而创作的，通常有慢板序曲作为前导，其后跟随快板赋格乐段，快慢乐章交替，属于教堂协奏曲的格式。 巴洛克大协奏曲个乐章的调性结构一般比较简单，多是关系大小调相间，而大调协奏曲通常给人以明亮，舒适的听觉效果，小调。
Mobile，遗作第119号） 三首赋格（D小调、D小调、B小调） B小调詼谐曲，1829年 F♯小调詼谐与隨想，1835／36年 二首音乐速写（无编号作品19） 二重奏 F大调钢琴与小提琴奏鸣曲（第1号），1820年 C小调钢琴与中提琴奏鸣曲，1824年 E♭大调钢琴与单簧管奏鸣曲，1824年 F小调钢琴与小提琴奏鸣曲（第2号），作品4。
调性。但是随着十八世纪70年代古典主义风格的逐渐成熟，《平均律键盘曲集》开始影响音乐的历史进程，海顿和莫扎特都深入研究了这部作品。 每一卷都包含24组前奏曲与赋格。第一组是C大调，第二组是c小调，第三组是升C大调，第四组是升c小调，等等。如此不断上升的半音序列包含了所有的调，最后以一首b小调赋格结束。。
赋格，是16至17世纪的一种复调器乐曲。意大利作曲家安德烈·加布里埃利、吉罗拉马·弗雷斯科巴尔迪等人所作的利切卡尔风格类似于幻想曲与随想曲。后来出现的主题模仿的利切卡尔，以一个短小的主题为基础，先由一个声部奏出主题，之后通过其他声部的模仿使得主题得以连绵不断的发展。这种形式后来发展成为了赋格。
作品127: 降E大调第12号弦乐四重奏（1825） 作品130: 降B大调第13号弦乐四重奏（1825） 作品131: 升c小调第14号弦乐四重奏（1826） 作品132: a小调第15号弦乐四重奏（1825） 作品133: 降B大调大赋格（1826），原作品130之终曲 作品135: F大调第16号弦乐四重奏（1826）。
f小调(英语：F minor)是从F音开始的音乐的小调，组成的音有F、G、降A、降B、C、降D、降E及F（如在和声小调中，则降E改以E（♮E）取代。而在旋律小调中，上行时降D和降E会还原成♮D和♮E，下行时则以降D和降E取代）。F小调是一个有四个降号的调。 它的关係调是降A大调，並行大调是F大调。。
全套铜管与钢琴奏鸣曲 费利克斯·门德尔松 浪漫曲无假释 随想回旋曲 莫扎特 全套18首钢琴奏鸣曲 c小调第24号钢琴协奏曲（K.491）（指挥：沃尔特·萨斯坎德） C大调幻想曲与赋格曲（K.394） D小调幻想曲（K.397） C小调幻想曲（K.475） 弗朗西斯·普朗克 晨间音乐 ，舞蹈协奏曲 谢尔盖·普罗科菲耶夫。
升E小调是基於E♯的小调，由E♯、F、G♯、A♯、B♯、C♯、D♯组成。其调号除了六个升号外具一个重升号，属於理论调。 升E小调的自然小调为： 其和声小调为： 其旋律小调为： 升E小调常被写作其异名同音小调F小调。但在一些乐曲的临时转调部分则会应用到此调，如约翰·塞巴斯蒂安·巴赫在《平均律键盘曲集。
小调触技曲与赋格曲BWV565。 巴洛克时期中最有名的触技曲作家可说是约翰·塞巴斯蒂安·巴赫。巴赫的触技曲是这种音乐形式中的经典之作。这些管风琴作品都是即兴作品，通常伴隨著一段独立的赋格。在这种情况下，触技曲代替了一般的固定的序曲。他的羽管键琴作品通常有多个乐章，由赋格形式写成。 巴洛克时期之后。
d小调触技曲与赋格，作品号BWV 565为巴赫著名的作品，同时也是风琴作品中最杰出的作品之一。但自1980年代起有学者质疑此曲是否由巴赫本人所作。此曲亦有多个改编版本，如法国号、钢琴、交响乐、弦乐四重奏等，也出现於各流行媒体中，包括迪士尼的幻想曲。 和大部分的巴赫风琴作品一样，此曲没有任何原作手稿留存至今，Johannes。
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