摘要：比如《秋夜雨中》、《山阳与乡友话别》、《东风》、《陈情上太尉》等；第二类是批评现实的诗歌，比如《江南女》、《古意》、《寓兴》、《蜀葵花》等；第三类是写景诗，比如他奉使东泛新罗，在山东大珠山停泊时所作的《石峰》、《潮浪》、《沙汀》、《野烧》、《杜鹃》、《海鸥》、《山顶危石》、《石上矮松》、《红叶树》、。...比如《秋夜雨中》、《山阳与乡友话别》、《东风》、《陈情上太尉》等；第二类是批评现实的诗歌，比如《江南女》、《古意》、《寓兴》、《蜀葵花》等；第三类是写景诗，比如他奉使东泛新罗，在山东大珠山停泊时所作的《石峰》、《潮浪》、《沙汀》、《野烧》、《杜鹃》、《海鸥》、《山顶危石》、《石上矮松》、《红叶树》、。
写景律诗《咏孤石》，流传至今:84-85:31-32。 朝鲜三国时期有两首与政治和外交相关的汉诗《遣于仲文诗》和《太平颂》。《遣于仲文诗》是高句丽大将乙支文德在隋与高句丽的战争期间，写给隋将于仲文的五言诗，劝他“知足”退兵。该诗用词。
xie jing lv shi 《 yong gu shi 》 ， liu chuan zhi jin : 8 4 - 8 5 : 3 1 - 3 2 。 chao xian san guo shi qi you liang shou yu zheng zhi he wai jiao xiang guan de han shi 《 qian yu zhong wen shi 》 he 《 tai ping song 》 。 《 qian yu zhong wen shi 》 shi gao ju li da jiang yi zhi wen de zai sui yu gao ju li de zhan zheng qi jian ， xie gei sui jiang yu zhong wen de wu yan shi ， quan ta “ zhi zu ” tui bing 。 gai shi yong ci 。
∩ω∩
灭。孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。」棲鸟不飞，行人绝跡，极写大雪中的幽寂，然后以孤舟独钓来点缀雪景，反映作者的孤独寂寞，又不甘屈服的精神。其山水诗颇受南朝谢灵运影响，俱以游山玩水寄託寂寞心情，客观刻划山水，駢偶句法凝练工丽。《构法华寺西亭》前半篇以写景为主，敘事有层次，多用駢偶句法刻划景物，如「远岫攒眾。
歌头·明亮的月光几时有》、《定风波》传诵甚广。 苏軾扩大词的內容，抒情写景、说理怀古、感事等题材，无一不可入词。苏軾提高词的意境，扩大和开拓词境，提高格调，豪放词以外，也有清旷飘逸、空灵雋永、以至缠绵嫵媚之作。 苏軾词风豪放（王国维曰「东坡之词旷」），將词「诗化」，笔力雄健，个性鲜明，展现出作者旷达、爽朗。
写成《少年游》一词。宋徽宗知道之后，一怒将周贬出京城。 题材上，周邦彦词以写艷情与写景咏物为主，多写风月相思、羈旅行役，其次是写景咏物，还有一些怀古伤今之作。 音律上，周词严於守律，善於创调，格律严整，音调和谐，审音协律，於慢词的审音调律上有贡献，「创调之才多，创意之才少」，又被誉为「词家正宗」。。
几个门头。指套因篇幅的关係，现今较常演奏「指尾」，如《对菱花》的次节〈凤簫声断〉、三节〈鱼沉雁杳〉。 谱又称大谱，是三种曲目中唯一没有曲词的纯器乐曲，內容偏向写景敘物，藉物咏怀。其由数个各具標题的章节所构成，如《梅花操》分为〈酿雪爭春〉、〈临风妍笑〉、〈点水流香〉、〈联珠破萼〉、〈万花竞放〉五个章。
《聊斋誌异》尚有其他题材，如「劳山道士」写好逸恶劳；「黄九郎」写断袖之癖也；「娇娜」写朋友之义矣；「张诚」写兄弟之爱；「阿绣」写男女互恋之爱；「堪舆」写风水迷信；「仇大娘」写仗义行为；「田七郎」写猎人侠义；「促织」写斗蟋蟀的悲喜剧；「罗刹海市」写海上奇遇记；「偷桃」「口技」写民间艺人的绝技。「公孙九娘」写。
写了许多抒情诗，其中颇有思亲怀友的名作，如《思王逢原》与《示长安君》等，此外还有许多写景抒情的绝句。 在元代，抒情性文学发展不及叙事性文学，抒情性文学的代表作是散曲。散曲作为继诗、词之后出现的新诗体，句式更加灵活，语言以俗为尚，并更口语化、散文化，且不及诗、词。
写景中。写景时情景交融，而且开阔博大，在写景敘事中加插抒情，使词生机盎然，《八声甘州》一词最有代表性，把秋士易感的悲慨，跟大自然景物完全融合在一起，景物形象开阔高远，声音气势雄浑矫健，特具感染力，可与唐诗相比。柳词吟咏游山玩水，多写顺流而下舟中仰望秋景。
西江月·丹阳湖》都是以临水感怀为题材，超拔旷逸的作品。被黄昇评为“词多壮语，概学稼轩者也。”（《花庵词选》）的刘过，稍减“壮语”的对景感怀词《唐多令》（芦叶满汀洲）也被周密细心地收录进去。选词写景的笔法都非常注重《词源》中指出的“景中带情，而有骚雅”，如张炎作为例证的辛弃疾《祝英台近》，又如“店舍。
好问诗风趋于老成，语言更朴素，感情更深沉，消去了愤怒和激动。其写景诗，表现山川之美，意境清新，脍炙人口。他的诗歌风格的变化和他的生活经历是密不可分的。 元好问之文继承唐宋八大家传统，清新雄健，长短随意，众体悉备，为金代文学批评之巨子，仿杜甫《戏为六绝句》体例所写。
魏收修撰《魏书》时，將丽道元列入〈酷吏传〉。 丽道元一生勤於读书和著述，《魏书》卷八十九说：“道元好学，歷览奇书”，代表作有《水经注》。道元写景文字，遣词精当，“片语只字，妙绝古今”。历来研究《水经注》称“郦学”。唐代李白、杜甫的诗，都吸收了《水经注》的艺术滋养，柳宗元的《永。
写景，是为「半解」；第3-6句，写的是美人，则是另一「解」。 金圣叹讚赏杜诗写景敘事生动逼真，写景栩栩如生，能写出令人难忘的境界，用字巧妙而富於暗示性，细致入微，迂回曲写，用字简洁，言简意賅，如〈宿昔〉「花骄迎杂树，龙喜出平池」，写。
(^人^)
的正剧，要正史、正人、正言、正传。本剧的另一大特色是台词，文学性很强，古风韵味十足，饰演青年武则天的演员温峥嵘称“台词写得就像天书，一手抱着剧本，一手还要翻字典。往往头一天就要背好词，否则第二天碰到不认识的字就难看了”。 作为中国历史上唯一的女皇帝，武则天完成了完成了贞观之治到开元之治两大盛世的过渡。
词或辞，是一种诗歌艺术形式，是中国古代诗体的一种，亦称曲子词、诗余、长短句、乐府。始于唐代，在宋代达到其顶峰。一开始伴曲而唱，所以写词又称作填词、倚声。后来逐渐独立出来，成为一门专门的诗歌艺术。 词的起源和发展，词开始出现，是在中国的唐代。更精确一点，是在中国初唐时期。伴随着当时“胡乐”传入，“燕。
ˋ▂ˊ
源自东汉的骈文，在南北朝时期达到兴盛。駢文是古代中国一种特有的文体，其句式多由四字或六字（四六句）及对仗构成，故又称”四六文”。駢文因为文章受限於追求艺术技巧之故，适于写景而不适于敘事。这一时期重要的骈文家有庾信，鲍照，左思，潘岳，陆机，谢庄，江淹，孙绰，萧子暉。 在魏晋南北朝时期，短篇小说也开始盛行。由於当时社会动盪。
《延阳》、《溟州》等高句丽乡曲的名称，但并没有留下歌词。这些乡曲在朝鲜文学史上发挥了重要的影响:36-37:77。 琉璃明王创作的四言诗《黄鸟歌》是朝鲜半岛现存最早的汉诗:31。曾到中国北周留学的高句丽僧人定法师在高句丽平原王在位期间创作有五言写景律诗《咏孤石》，流传至今:84-85:31-32。《。
(^人^)
国立中山大学中国文学系教授龚显宗认为胡殿鹏诗作以「狂放旷达」知名，连景初亦说其「才华洋溢，所为诗文，气局雄浑，豪迈逸宕，然几被世俗之人自为『疯子』。」但胡殿鹏写诗的题材、文词时常与其他诗文重复，咏物诗部分作品体会不深，旅游诗以台湾为主，有部分「写景生动」，但多数诗词写得较为草率。〈五江曲〉为胡殿鹏代表作，龚显宗认为其。
六字（四六句）及对仗构成，故又称四六文、駢儷或駢体。具駢文特点而押韵者称駢赋。駢文在文学界上长期为广泛研究，然其因为文章受限於追求艺术技巧之故，适于写景而不适于敘事。 源自东汉，盛行於南北朝 《说文》解释：“骈，驾二马也，从马并声。”四六文名称源於唐末李商隱的著作《樊南四六甲乙集》，之后始得名。。
╯０╰
写景律诗《咏孤石》，流传至今:84-85:31-32。朝鲜三国时期有两首与政治和外交相关的汉诗《遣于仲文诗》和《太平颂》。《遣于仲文诗》是高句丽大将乙支文德在隋与高句丽的战争期间，写给隋将于仲文的五言诗，劝他“知足”退兵。该诗用词。
发表评论