摘要：倪瓚诗词俱佳，又善书画，尤擅山水。作画不喜用色彩，別有一种清淡雅逸的韵味。与黄公望、吴镇和王蒙齐名，合称为「元四大家」。本幅的构图简洁，前景作土坡巨石，上种五株杂树，树叶萧疏，並搭配茅亭作为点缀，远景为连绵的山峦和低矮的土坡；近景与远景间一片空白，代表茫茫的湖水。此帧的笔墨极为淡雅。...倪瓚诗词俱佳，又善书画，尤擅山水。作画不喜用色彩，別有一种清淡雅逸的韵味。与黄公望、吴镇和王蒙齐名，合称为「元四大家」。本幅的构图简洁，前景作土坡巨石，上种五株杂树，树叶萧疏，並搭配茅亭作为点缀，远景为连绵的山峦和低矮的土坡；近景与远景间一片空白，代表茫茫的湖水。此帧的笔墨极为淡雅。
、吴镇等元代四大家为主，其中又以黄公望为冠。他们寄託清高人格的理念於绘画上，以隱逸山水与梅、兰、竹、菊、松、石等为象征。黄公望创始「浅降山水」，先以水墨鉤勒皴染为基础，加上以赭石为主色的淡彩山水画。由於元人以较干的笔法在纸上作画，这不同於宋人绘於绢上。山水画除了皴法以外，增多擦的效果，犹如中国书法一。
、 wu zhen deng yuan dai si da jia wei zhu ， qi zhong you yi huang gong wang wei guan 。 ta men ji 託 qing gao ren ge de li nian yu hui hua shang ， yi 隱 yi shan shui yu mei 、 lan 、 zhu 、 ju 、 song 、 shi deng wei xiang zheng 。 huang gong wang chuang shi 「 qian jiang shan shui 」 ， xian yi shui mo 鉤 le cun ran wei ji chu ， jia shang yi zhe shi wei zhu se de dan cai shan shui hua 。 you yu yuan ren yi jiao gan de bi fa zai zhi shang zuo hua ， zhe bu tong yu song ren hui yu juan shang 。 shan shui hua chu le cun fa yi wai ， zeng duo ca de xiao guo ， you ru zhong guo shu fa yi 。
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139 9 文房四宝 黄俊铭 140 10 文雅的扇子 陈雄滨 141 11 好吃的糖画 陈雄滨 徐畅 142 12 茗茶飘香 - 143 13 清新淡雅水墨画 容裕庆 144 14 福到 李迪思 陈雄滨 罗文聪 145 15 风雅的古琴 骆孟豪 容裕庆 146 16 精美的陶瓷 李瑞云 147 17 木偶好搭档。
又称为“空白期”。正统至天顺的30年间，青花制造並未停滯，只是不再书写年款而难以区分。 成化青花除去早期产品外，开始改用平等青，发色淡雅，不再出现黑斑。器物造型减少，擅长玲瓏精巧的小型器物。 弘治基本延续成化风格，官窑创制莲池龙。 正德青花胎体厚重，发色发灰，釉色闪青，常常以伊斯兰地区文字装饰。。
文学，官至秘书少监，侍皇太子读书。王绍宗性情淡雅，以儒者品行见称，当时朝廷之士，都非常敬慕他。张易之兄弟，也加以厚礼。张易之伏诛，王绍宗因为与他交往被罢官，在乡里去世。 王绍宗善绘画，画风与殷仲容相似。他和人写信说：“鄙陋之人书法没有好的，他们只是靠水墨积习经验。写好字要精心率意、虚神静思。吴中陆。
水墨画的技法，显得“精工之极，又有士气”，而非“富丽堂皇”。之后隨著文人画地位的逐渐增高，水墨山水成爲主流，青绿山水失势，有限的发展中也以小青绿为胜，大行其道的是水墨山水、浅绛山水等。 不过虽然如此，元朝画家钱选和明吴门画派（如吴门四家等）也有较好的青碧山水作品，画风淡雅。
所在。他也认为中国书画的现代化精神，是透析东西方元素、自然融合，不必刻意求变，自然会逐渐形成新的书画面貌。他的山水作品极少赋色，少数设色的作品，色彩淡雅，多以浅絳、花青与淡墨糅合。其画用墨透过墨色浓淡干溼的变化运用，及纯练爽逸的皴擦线条，带有石涛、八大山人的逸趣。学者姜一涵称刘延涛为「诗书画三绝」的。
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白描是纯以笔勾勒线条而不设色或渲染水墨来描绘景物或形象的一种中国绘画形式。白描是中国画的基础训练之一，乃训练造型能力一个必需的过程。国画大师潘天寿说：「吾国绘画，以笔线为间架，故以线为骨。骨需有骨气；骨气者，骨之质也，以此为表达对象內在生活力之基础。」在眾多国画形式中，白描画最能表达出这一种特点。白。
2022年10月18日，在《结婚作词，离婚作曲》系列担纲女主角，且客串过申宇哲执导的《绅士的品格》的朴柱美，收到了演出提案，饰演拥有淡雅脸庞、高尚品格、外柔內刚的杜榴莲；在《我们，爱过吗》终映后，逾2至3年未参演戏剧，且主演过申宇哲执导的《布拉格恋人》的金敏俊，则收到男主角的演出提案，饰演能干的集团继承人段至勘。。
水墨苍劲”的风格，更带有“红绿相间”的世俗味。画面上明山重峦迭峰，绵巨千里；江湖大泽，烟波浩渺。其间侗寨便坐落在这仍山傍水的地方，船舶、鼓楼、干栏楼房，错落有致；古松翠柏及各种各样的树木花草，疏密相间，富有量趣。全图构思填密，设色淡雅。既显出江山无尽的气概，又突出了侗寨的秀美恬静。。
和爱情神话中等来点缀画中氛围，令画面变得优美而神祕。 洛可可风格细致地表现在人像画中；画中人不再是神、圣人或骑士，而是宫廷的朝臣、贵族等，顏色细致、淡雅，人物纤细。一些画像亦显示当时美学开始离开宗教、国家等思想方向；不再表现人物的端庄神圣，开始表现得有点不纯洁和不道德。而洛可可的风景画则是田园诗式的。
吴门四家中的沈周与文征明，是吴派文人画最突出的代表，他们的绘画创作以山水为主，无论淡雅的青绿，还是沉雄、文秀的水墨，大多描写江南风光和文人园林。他们以诗书画三位一体抒写情怀，山水画以水墨及水墨淡着色引人注意，都有粗细两种面目。“吴门四家”中的唐寅与仇英分别代表吴门四家中的另外两种类型：。
子皆在山水画上有重要的贡献，並称「大小米」。 画风新奇独特，以水墨点染来笔墨游戏，也象征著书画的逍遥。水、墨的融合，令画中空蒙飘渺、云雾繚绕、林树隱现、水气氤氳，有一种云山墨戏的情趣韵味，別树一帜。 例如在米芾的春山瑞松图中，笔法清秀淡雅，打破旧有的风格，松林与山峰在雾靄中若隱若现，「米点」画技使光斑错落有致。。
容的作品。舞蹈并没有预设前提和背景，也没有情节的演进。其要体现的意境是，以手中之扇为剑,以剑和身体作笔，通过舞蹈动作来体现中国传统水墨画的创作过程，以及其中透露出来的淡雅高洁的意境。以舞蹈长于抒情而拙于叙事的特点，这是作品传达着民族文化中可意会不可言传的表现形式，如同传统国画作品中写意的山水，结庐，虫鸟，花卉等等。。
墨色由浓渐淡，由湿渐枯，变化无常。再加上“破墨法”，以墨破水，以水破墨，以浓破淡，以淡破浓，使墨色苍润、灵动而鲜活。在此卷空旷的构图当中，此种丰富而淡雅的墨色，极其优美地营造了清净旷远的湖光山色。 在技法上，用笔刚劲、沉稳，线条简洁、疏松，明代文人画家董其昌赞美夏圭的笔法是“破圜为觚”。尤其巨石山崖。
生机，又通过野生花草为地铁增添一丝野趣和浪漫，带给现代都市人朴素恬静、淡雅清新的感官享受。艺术墙设计灵感来源于中国传统绘画形式“国画”。运用水墨画的表现形式，将草木花卉生动地勾勒出来，产生浓淡相宜的视觉感受，充分展示灵动自然的水墨意境。 香港路站3号线与7号线以同台换乘方式设计，图为位於地下3层之共用岛式。
五代十国时期因为中原战乱不堪，许多画家由中原转向西南和东南，並隱居深山，造成山水画的迅速发展以及花鸟画的兴起。水墨山水画在五代进入成熟阶段，画家体味生活，將所见自然环境的特色，用不同技法加以再现，形成北方荆关与南方董巨两派。北方山水画以后梁的荆浩、关仝师徒最有名。
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