摘要：格，库朗，小步舞曲，萨拉班德等等。亨德尔的大协奏曲有一部分是作为歌剧和清唱剧的幕间曲而创作的，通常有慢板序曲作为前导，其后跟随快板赋格乐段，快慢乐章交替，属于教堂协奏曲的格式。 巴洛克大协奏曲个乐章的调性结构一般比较简单，多是关系大小调相间，而大调协奏曲通常给人以明亮，舒适的听觉效果，小调。...格，库朗，小步舞曲，萨拉班德等等。亨德尔的大协奏曲有一部分是作为歌剧和清唱剧的幕间曲而创作的，通常有慢板序曲作为前导，其后跟随快板赋格乐段，快慢乐章交替，属于教堂协奏曲的格式。 巴洛克大协奏曲个乐章的调性结构一般比较简单，多是关系大小调相间，而大调协奏曲通常给人以明亮，舒适的听觉效果，小调。
升E小调是基於E♯的小调，由E♯、F、G♯、A♯、B♯、C♯、D♯组成。其调号除了六个升号外具一个重升号，属於理论调。 升E小调的自然小调为： 其和声小调为： 其旋律小调为： 升E小调常被写作其异名同音小调F小调。但在一些乐曲的临时转调部分则会应用到此调，如约翰·塞巴斯蒂安·巴赫在《平均律键盘曲集。
sheng E xiao tiao shi ji yu E ♯ de xiao tiao ， you E ♯ 、 F 、 G ♯ 、 A ♯ 、 B ♯ 、 C ♯ 、 D ♯ zu cheng 。 qi tiao hao chu le liu ge sheng hao wai ju yi ge zhong sheng hao ， shu yu li lun tiao 。 sheng E xiao tiao de zi ran xiao tiao wei ： qi he sheng xiao tiao wei ： qi xuan lv xiao tiao wei ： sheng E xiao tiao chang bei xie zuo qi yi ming tong yin xiao tiao F xiao tiao 。 dan zai yi xie le qu de lin shi zhuan tiao bu fen ze hui ying yong dao ci tiao ， ru yue han · sai ba si di an · ba he zai 《 ping jun lv jian pan qu ji 。
— G小调奏鸣曲, 庄板 Kk. 89 — D小调奏鸣曲, 快板 Kk. 90 — D小调奏鸣曲, 庄板 Kk. 91 — G大调奏鸣曲, 庄板 Kk. 92 — D小调奏鸣曲, Kk. 93 — G小调奏鸣曲, 赋格 Kk. 94 — F大调奏鸣曲, 小步舞曲 Kk. 95 — C大调奏鸣曲,。
小调触技曲与赋格曲BWV565。 巴洛克时期中最有名的触技曲作家可说是约翰·塞巴斯蒂安·巴赫。巴赫的触技曲是这种音乐形式中的经典之作。这些管风琴作品都是即兴作品，通常伴隨著一段独立的赋格。在这种情况下，触技曲代替了一般的固定的序曲。他的羽管键琴作品通常有多个乐章，由赋格形式写成。 巴洛克时期之后。
f小调(英语：F minor)是从F音开始的音乐的小调，组成的音有F、G、降A、降B、C、降D、降E及F（如在和声小调中，则降E改以E（♮E）取代。而在旋律小调中，上行时降D和降E会还原成♮D和♮E，下行时则以降D和降E取代）。F小调是一个有四个降号的调。 它的关係调是降A大调，並行大调是F大调。。
作品127: 降E大调第12号弦乐四重奏（1825） 作品130: 降B大调第13号弦乐四重奏（1825） 作品131: 升c小调第14号弦乐四重奏（1826） 作品132: a小调第15号弦乐四重奏（1825） 作品133: 降B大调大赋格（1826），原作品130之终曲 作品135: F大调第16号弦乐四重奏（1826）。
赋格，是16至17世纪的一种复调器乐曲。意大利作曲家安德烈·加布里埃利、吉罗拉马·弗雷斯科巴尔迪等人所作的利切卡尔风格类似于幻想曲与随想曲。后来出现的主题模仿的利切卡尔，以一个短小的主题为基础，先由一个声部奏出主题，之后通过其他声部的模仿使得主题得以连绵不断的发展。这种形式后来发展成为了赋格。
巴赫将其运用在他的合唱音乐和器乐中，例如在平均律键盘曲集中（第二卷，第2号赋格，D小调）： 乐谱中圆滑线标示的区域即为半音化四度的实际应用。 在巴洛克和古典主义时代的歌剧中，半音化四度常见于低音声部，被用在悲伤的咏叹调中。这种创作技法被称作“悲叹的低音（lament。
赋格结构的曲调。巴洛克时期的代表作有约翰·塞巴斯蒂安·巴赫的幻想曲：BWV903（羽管键琴）、BWV542g小调幻想曲和赋格曲（管风琴）、BWV537c小调幻想曲和赋格曲。古典音乐的代表作有沃尔夫冈·阿马多伊斯·莫扎特的d小调幻想曲。现代的代表作包括费鲁乔·布索尼的《对位幻想曲》和约翰·科里格里亚诺的《固定低音幻想曲》。。
比锡的Riedel-Verein之前有完整的演出。」 《b小调弥撒》被认为和《赋格的艺术》属于同一个范畴，即巴赫毕生对声乐的深刻探索的总结。它被认为是古典音乐的一个高峰。阿尔贝托·巴索（Alberto Basso）如下评价这部作品：“《b小调弥撒》是毕生的奉献：出于‘外交’上的原因开始于1733年，。
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调性。但是随着十八世纪70年代古典主义风格的逐渐成熟，《平均律键盘曲集》开始影响音乐的历史进程，海顿和莫扎特都深入研究了这部作品。 每一卷都包含24组前奏曲与赋格。第一组是C大调，第二组是c小调，第三组是升C大调，第四组是升c小调，等等。如此不断上升的半音序列包含了所有的调，最后以一首b小调赋格结束。。
全套铜管与钢琴奏鸣曲 费利克斯·门德尔松 浪漫曲无假释 随想回旋曲 莫扎特 全套18首钢琴奏鸣曲 c小调第24号钢琴协奏曲（K.491）（指挥：沃尔特·萨斯坎德） C大调幻想曲与赋格曲（K.394） D小调幻想曲（K.397） C小调幻想曲（K.475） 弗朗西斯·普朗克 晨间音乐 ，舞蹈协奏曲 谢尔盖·普罗科菲耶夫。
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d小调触技曲与赋格，作品号BWV 565为巴赫著名的作品，同时也是风琴作品中最杰出的作品之一。但自1980年代起有学者质疑此曲是否由巴赫本人所作。此曲亦有多个改编版本，如法国号、钢琴、交响乐、弦乐四重奏等，也出现於各流行媒体中，包括迪士尼的幻想曲。 和大部分的巴赫风琴作品一样，此曲没有任何原作手稿留存至今，Johannes。
Mobile，遗作第119号） 三首赋格（D小调、D小调、B小调） B小调詼谐曲，1829年 F♯小调詼谐与隨想，1835／36年 二首音乐速写（无编号作品19） 二重奏 F大调钢琴与小提琴奏鸣曲（第1号），1820年 C小调钢琴与中提琴奏鸣曲，1824年 E♭大调钢琴与单簧管奏鸣曲，1824年 F小调钢琴与小提琴奏鸣曲（第2号），作品4。
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848》为较著名的例子（见右图）；该卷第十八首《升G小调前奏曲与赋格，BWV 863》之前奏曲以升G大调的皮卡第三度结尾；另外亦有分析指第二卷第三首的《升C大调前奏曲与赋格，BWV 872》中全曲的多处，以及第四首的《升C小调前奏曲与赋格，BWV 873》中赋格接近尾声的部分皆有使用升G大调。 此外，弗雷德里克·萧邦的《练习曲，Op。
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Wolff）指出：“这部作品的主要目的，就是要在一部音乐作品里，尽可能地深度发掘复音音乐对位法所有可能。” 除了最后的赋格以外，全部的赋格都用到一个简单的D小调的主题： 现存最早的草稿，內有15个赋格以及4个卡农，是巴赫於1749年所复写保留下来的。此份保存下来的草稿有细微不同的地方，標题被巴赫的女婿约翰·克里斯托夫·阿尔特尼科尔改为Die。
苏联作曲家德米特里·肖斯塔科维奇的升F小调第7号弦乐四重奏，作品108创作于1960年，肖氏第一任妻子尼娜·瓦西里耶芙娜·瓦尔扎尔于1954年12月意外身故，作曲家将此曲题献其人以作怀念。如尼娜当时在世，本曲创作的年份本当与其五十岁生日同年。这一四重奏于列宁格勒格林卡音乐厅首演，演出者贝多芬四重奏组，时为1960年5月15日。。
义大利音乐家多梅尼科·斯卡拉蒂所写的G小调赋格曲（Fugue in G minor，K.（英语：Ralph Kirkpatrick） 30, L.（英语：Alessandro Longo） 499）是一首独奏的大键琴奏鸣曲，其別名为小猫赋格曲或是猫赋格。 斯卡拉蒂本人从没有用过“小猫赋格。
十二首小步舞曲，K. 568 D大调第26号钢琴协奏曲《加冕》，K. 537 C小调弦乐快板和赋格，K. 546 E大调钢琴三重奏，K. 542 C大调钢琴三重奏，K. 548 G大调钢琴三重奏，K. 546 F大调第36号小提琴奏鸣曲，K. 547 快板和慢板，钢琴，K. 533 B小调快板，K。
三首练习曲，作品31（1891） D大调小圆舞曲，作品36（1892） 降D大调夜曲，作品37（1889） 降E大调音乐会大圆舞曲，作品41（1893） 三首钢琴小品，作品42（1893） C大调沙龙圆舞曲，作品43（1893） 两首即兴曲，作品54（1895） d小调前奏与赋格曲，作品62（1899） 升f小调主题及变奏曲，作品72（1900）。
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